马沙的音乐陋室

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出版发行：瑞鸣唱片
碟号：RMCD-G014
笛萧：杜聪
鼓：李聪农

马沙聆听随笔：

       这两个星期空闲的时候在听这张赵老师的新专辑，最开始是被古琴与尺八合璧的第一首广陵散所吸引住，酷热天气所带来的焦躁瞬间消失，随之而来的是一种很深的联想……虽然专辑的宣传上没有摆脱一贯国内那种强调制作录音如何强大，音乐曲目如何丰富，乐器何等名贵等等俗套，但是就赵老师与杜聪等几位演奏家的演绎来说，我觉得确实给人一种新的意境，走出了早期加入电声，交响等西方元素等不中不西的尴尬，同时也让整体上能维持古风之意境之余也不会太过于曲高和寡，融入了新的文化元素与其中。其中两首不同版本的关山月，各有特色虽为同曲却情感色调各异。

       第四的幽兰是至今仅存的一首用原始文字谱保留下来的琴曲，也是现存最早的古琴曲谱。1885年，中国学者杨守敬在日本访求古书时发现了这首琴曲，其原谱保存在日本京都西贺茂的神光院，系唐代手抄的文字谱卷子，仍保持早期的文字谱记写方式。《南齐书·乐志》云：“碣石，魏武帝辞，晋以为《碣石舞》，其歌四章”，三国曹操有《碣石篇》，其曲调称《碣石调》。汉蔡邕《琴操》云：“孔子周游列国，皆不得重用，归途中见兰花盛开于幽谷，于是慨云：兰花原是香花之冠，如今却与野草杂处，犹如贤德之人与鄙夫为伍一样，于是创作《幽兰》一曲，表达生不逢时，怀才不遇之幽愤心情”。这首乐曲突出了忧愤、伤感、光明、坦荡、雅洁、清高等多方面的音乐内涵，表现的是一种不为人知的深深的落寞与伤感。司马相如《美人赋》中亦有“抚弦为幽兰、白雪之曲”之句。 整首乐曲节奏缓慢，力度也并不强烈，表现了空谷幽兰那清雅素洁及静谧悠远的意境，表达了抑郁伤感的情绪。开篇曲调深层，中段反复如百般回忆交集，到最后给与一个明亮的泛音以寓意新的希望，而赵老师的演奏传神动人，值得反复聆听。

       古琴文化的传承自伯牙、子期的高山流水，到汉魏晋唐宋元明清，一直到近现代都不断的延续与发展。但是很可惜的虽然的古琴的学派众多，但是本身却面临过一度几乎失传，而又重新起步的现状，3000多首的曲艺流传到现在能演奏的只有200多首。如何更好的发扬我们的文化传统，让阳春白雪的古琴得到音乐受众体的认同是一个很值得去思考与探索的问题。历史上，失传的国粹，如武术，箜篌，埙等这些有的失传，有的复兴，有的像古琴还在起步阶段，而我觉得这种重新起步正是需要我们去“维新”时候。晚期时期的维新变法学习于日本的明治维新，而日本维新表明看来似乎是师夷之技，实质上核心思想却是深受中国王学的影响，从中吸收了大量的智慧而得到了成功。现在，中国艺术真正的出路其实还是在于自身的文化，新民乐要想得到更好的传扬，除了要弃却现在浮躁的外衣，做好音乐本身之外，还需要更多的从中华传统中寻找答案，寻找方向。

专辑曲目: 

01. 广陵散 宋琴/尺八
02. 关山月 宋琴/箫
03. 捣衣 元琴/笛
04. 幽兰 唐琴
05. 良霄引 清琴/箫
06. 潇湘水云 宋琴
07. 欧鹭忘机 宋琴/埙
08. 夜深沉 今琴/中国大鼓
09. 渔樵问答 明琴
10. 梅花三弄 宋琴/箫
11. 流水 宋琴
12. 阳关三迭 宋琴/弓笛
13. 关山月 唐琴 (特别呈现)
14. 春风 今琴/手鼓

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